Entrevista a la Soprano Leonor Bonilla

 

Leonor Bonilla: “Interpretar un papel protagonista en el Maestranza es la realización de un sueño”

 

La soprano sevillana ganó el Premio Nuevas Voces ciudad de Sevilla, organizado por la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera, en 2013. Ahora, protagoniza la ópera Lucía di Lammermoor en el coliseo sevillano.

Entrevista realizada por Ángela Fernández

Autor imagen: Roberto Alcain (más…)

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Entrevista a Amalia Avilán

Amalia Avilán: “El mundo del canto es un constante descubrimiento”

La soprano colombiana Amalia Avilán habla con la seguridad de quien ama lo que hace. Ella lo comunica hablando, pero sobre todo lo demuestra cantando. Después de recibir el Premio de la Fundación Goñi y Rey en el XIV Certamen Nuevas Voces de la ASAO, vuelve a Sevilla para ofrecer un recital lírico en la sede de la Fundación. Para ella siempre es importante cantar en una ciudad tan presente en la literatura operística.

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Por Ángela Fernández

 

– ¿Cómo fueron tus inicios?

Mi contacto con la música fue a través de los estudios del arpa tradicional y la música del oriente de Colombia, conocida como música llanera. Más tarde, comencé a cantar en el Coro de la Ópera de Colombia y fue entonces cuando descubrí todo lo relacionado con el arte de la ópera: la escena, el montaje, el maquillaje… También supe lo que era encarnar un personaje porque en los coros cada cual tiene su rol. A partir de ahí tuve la oportunidad de participar en producciones de zarzuela gracias a la Fundación Jaime Manzur, un importante artista referente en el arte de la música y de las marionetas, y desde hace siete años me he centrado en mis estudios en Bélgica, donde estoy desarrollando una relación más profunda con el mundo del canto.

– ¿Cómo ha sido tu evolución como cantante?

La evolución la definiría como un constante descubrimiento vocal. Nunca se tiene el mismo instrumento porque va cambiando; vas adquiriendo más herramientas y mayor capacidad para hacer frente a nuevos repertorios. Además de descubrir el aspecto técnico vocal, ese descubrimiento se da también con respecto a la música y a la interpretación. Con el trabajo y el estudio vocal se conocen nuevos panoramas y nuevos mundos que estaban ahí, pero que no sabías que existían.

– ¿Qué ha supuesto para ti participar en el certamen nuevas voces ciudad de Sevilla?

Para mí ha sido una experiencia muy especial. En algunos momentos he podido pensar que una competición en el mundo de la música o del arte, que implica aspectos tan subjetivos, no guardaba mucho sentido; quizás para el mundo del deporte sí, pero en este caso, la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera presentó un certamen que más que un concurso lo sentí como un concierto o un recital. Fue realmente hacer música y, aunque sabíamos que estábamos concursando, la atmósfera y el ambiente fueron realmente propicios para darte al público. Logré disfrutar mucho. Fue interesante porque esto no siempre se da en los concursos de canto, y en este caso sí se dio.

– ¿Qué te hizo decidirte sobre las dos obras que cantaste en el XIV Certamen Nuevas Voces Ciudad de Sevilla?

Para el certamen elegí en primer lugar la obra ‘¡Ahí está! Riyendo’ de ‘La vida breve’ de Falla porque quise cantar algo español en tierras españolas. En segundo lugar interpreté el aria ‘Poveri fiori’ de la ópera ‘Adriana Lecouvreur’ de Cilea, un aria que posee mucho color y muchos matices. En general elegí un repertorio intimista y dramático porque siento que respondo bien a personajes de carácter dramático.

– ¿Cómo definirías el momento actual de la ópera?

Actualmente existen bellísimas voces y una gran cantidad de cantantes con mucha calidad. Hay un altísimo nivel y eso supone un gran reto. Que sea un gran reto no me amedrenta sino que me motiva a ser mejor cantante y así poder estar a la altura de la época que me ha tocado vivir. Por otro lado, vivimos un tiempo en el que la comunicación y la información van muy rápido. Los cantantes y el arte pueden llegar a diferentes partes del mundo rápidamente, y este continuo movimiento de la información tiene su lado positivo y su lado negativo.

– ¿Con qué papel te has sentido más realizada de los que has desempeñado?

Cada papel es un regalo. No podría tener preferencia porque me pasa que cuando pienso en un papel, como por ejemplo en el de Mimí de ‘La boheme’ que me encanta interpretarlo, luego me acuerdo del papel de Eurídice y también me gusta.  Tengo una voz de soprano lírica y, a pesar de que el concepto va cambiando según el país, siento que voy evolucionando hacia caracterizaciones dramáticas. Con mi registro medio-grave tengo posibilidades de una línea larga y lírica que se presta en momentos de dolor y éxtasis. Me siento muy bien con Verdi, por ejemplo, pero siempre con la madurez se van abriendo nuevas posibilidades.

– ¿Tienes algún sueño en tu carrera como cantante lírica?

Estoy disfrutando mucho del camino y de la construcción de mi instrumento vocal. Cada actuación y cada personaje lo llevo a cabo con mucha entrega. Pienso que lo más importante es poder comunicar y que para ello tengo que ser honesta y cultivarme como cantante y como persona.

– ¿Cuáles son tus próximos proyectos?

Voy a actuar en Sevilla para la Fundación Goñi y Rey. Estaré acompañada por el pianista Francisco Soriano y actuaré frente a niños y jóvenes, algo que me hace mucha ilusión pues es importante que los jóvenes escuchen este tipo de música y se alejen de los prejuicios que puedan tener. Luego partiré para Viena. En Viena me embarco en un proyecto de las ‘Siete canciones tempranas’ de Alban Berg. Para este proyecto debo explorar la lengua germánica, difícil de cantar, así que me preparo haciendo una inmersión en el idioma, mediante la escucha, el cine, la radio, tu oído va poco a poco captando la melodía de la lengua. Después participaré en el Festival Printemps musical de Silly en Bélgica. En ese caso me acompañará el pianista francés Knut Jacques.


foto angelaEntrevista realizada por nuestra colaboradora Ángela Fernández, Licenciada en Comunicación por CEADE.

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ENTREVISTA A ALEJANDRA ACUÑA

“Recibir este premio es de vital ayuda e importancia”

La mezzosoprano colombiana desarrolla una carrera importante a uno y otro lado del océano. Ahora la ciudad de Sevilla le ha abierto las puertas a través del Premio Sevilla Ciudad de la Ópera, otorgado por el Ayuntamiento de Sevilla, dentro del Certamen Nuevas Voces de la ASAO.

 

P: ¿Cómo comienza tu trayectoria en el canto lírico?

Cuando empecé a estudiar música, mi objetivo no era el de convertirme en cantante lírica. Era estudiante de Bandola Andina (instrumento típico colombiano) y mi énfasis era pedagogía musical. Pero mientras avanzaba en la carrera y hacía parte de los diferentes coros y ensambles vocales de la universidad, maestros de la cátedra de canto, como el colombiano Alejandro Roca y la Norteamericana Sarah Cullins, me fueron convenciendo del potencial como cantante. Finalmente, me dieron un ultimátum, ofreciéndome ser la  Mezzosoprano solista en la Misa en Tiempos de Guerra de J. F. Haydn y hacer una gira por algunas ciudades de Colombia. En ese momento pasé al programa de Canto Lírico de la Universidad Central de Colombia, donde culminé mis estudios en el 2014. De esta manera, el canto se ha robado mi corazón y no concibo mi vida haciendo algo diferente a hacer que la música llegue a muchas personas a través de mi voz.

P: ¿Cuál es la situación actual en el sector operístico en tu país, Colombia? 

He tenido la oportunidad de estar este verano llevando a cabo algunos conciertos en mi país y me llena de felicidad ver cómo cada año la actividad cultural crece cuantiosamente. Son cada vez más los teatros que están dispuestos a producir no sólo un montaje sino varios al año, y es grato ver cómo cada uno de ellos cuenta con la participación de, al menos, un par de cantantes colombianos. Si bien, es cierto que hay dificultades a nivel económico, pero se ha demostrado que Colombia tiene potencial y talento de todo tipo para hacer montajes que están a la altura de producciones de reconocidos teatros en el mundo.

P: ¿Qué te hizo decidirte por las dos obras que interpretaste en el Certamen Nuevas Voces de la ASAO?

La primera obra que canté fue el Aria de Romeo ‘Lieto del dolce incarco’, de la Ópera I Capuleti e i Montecchi de Bellini. Escogí el aria, porque siento que en este momento, los llamados papeles de pantalón van muy bien para mi voz, tiene un registro muy amplio y con la que se puede demostrar tanto agudos como graves. Requiere también un excelente manejo del legato, control del aire, y por su longitud, buen apoyo y resistencia.

La segunda obra que canté fue ‘Una voce poco fa’ de la Ópera El Barbero de Sevilla de Rossini. Me emociona hablar de esta obra, porque fue realmente un honor cantar un aria del Barbero de Sevilla en Sevilla. Paseando por las calles de esta hermosa ciudad, corroboré la magia que hay en ella, y hallé la razón a muchos compositores de escogerla como lugar para desarrollar sus óperas. Es un aria que muestra también versatilidad, resistencia, agilidad y, por supuesto, como es característico del repertorio Rossiniano, capacidad actoral.

 

P: ¿Qué ha supuesto para ti recibir el Premio Sevilla Ciudad de la Ópera dentro del Certamen Nuevas Voces?

Ha sido, realmente un honor recibir este maravillosos premio. Es muy emocionante, ya que la competencia fue dura. Mis compañeros son cantantes extraordinarios y creo que el nivel en general de todos fue muy alto y parejo. Agradezco al Jurado y a toda la organización porque, después del concurso, he visto la repercusión que tiene este importante certamen en mi carrera, con diversas invitaciones a cantar en auditorios a lo largo del territorio Español. Para un cantante extranjero esto es de vital ayuda e importancia.

P: ¿Cuáles son tus próximos proyectos? 

Ahora, en Colombia, he estado realizando conciertos dentro de los que se destaca ‘Jóvenes talentos’ en el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo de Bogotá. Viajaré a Madrid, ciudad que me ha acogido y que me ha abierto las puertas. Seguiré en la Escuela Superior de Música Reina Sofía, escuela maravillosa que ha sido fundamental en mi formación como cantante, y dónde terminaré el grado de Máster en el verano del 2018. Me encuentro también preparándome para el montaje de dos óperas, una de ellas es  L’elisir d’amore, de Donizetti, en donde debutaré con el papel de Giannetta, con la Asociación Manchega de la Ópera, y también Don Giovanni de Mozart, cantando el  rol de Zerlina en La Escuela Reina Sofía, bajo la dirección del reconocido Maestro Ruggero Raimondi.

foto angelaEntrevista realizada por nuestra colaboradora Ángela Fernández, Licenciada en Comunicación por CEADE.

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ENTREVISTA A NATALIA LABOURDETTE

Natalia Labourdette: “Sevilla me da suerte”

Comenzó tocando el violín y terminó las enseñanzas profesionales con Mención de Honor, pero probó el canto y descubrió que la hacía feliz. Desde entonces, la soprano madrileña ha conquistado teatros y certámenes. Recientemente ha sido galardonada doblemente con el Premio Ciudad de Sevilla y el Premio del Público en el XIV Certamen Nuevas Voces, organizado por la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera. Natalia Labourdette continúa una carrera imparable con tan solo 24 años.

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* Empezaste tocando el violín, ¿sigues practicando con el instrumento o estás centrada en la voz?

Empecé a tocar el violín con cinco años. Me gustaba mucho y también disfrutaba sobremanera cantando sobre los CD en el coche o en la ducha, como la mayoría de la gente, pero nunca me interesó la lírica hasta más tarde, cuando en el conservatorio tuve que asistir a la asignatura de coro. El profesor me sugirió que hiciera las pruebas para el joven coro de la Comunidad de Madrid, las hice y entré. Entonces descubrí que me apasionaba cantar y pensé que, ya que estaba en el conservatorio cursando las Enseñanzas Profesionales de Violín podría hacer también las de canto, serían un par de asignaturas más porque el resto me las convalidarían. Vi que disfrutaba más cantando que tocando el violín. Así que, cuando acabé las Enseñanzas Profesionales de Violín, hice pruebas de canto para conservatorios superiores por Europa y así es como he acabado en Berlín.

** Has ganado varios premios en certámenes de canto. ¿Qué has ido aprendiendo?
Siempre se aprende algo nuevo de cada experiencia que se hace. De los concursos me llevo nuevos conocidos y aprendo a templar mejor los nervios.

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*** ¿Qué ha supuesto para ti ganar el Premio Ciudad de Sevilla del Certamen Nuevas Voces de la ASAO?

Una alegría muy grande. Que un jurado de esa talla reconozca el resultado de tanto trabajo, a cualquiera le llena de satisfacción. Recibir el Premio del Público además significa dos cosas. La primera que el público sevillano es un público entendido y culto, pues coincide por tercer año consecutivo que el Premio Nuevas Voces Ciudad de Sevilla, otorgado por un jurado de renombre, lo gana la misma persona que gana el Premio del Público; y la segunda es que me hace una ilusión que no quepo en mí, porque al fin y al cabo en la Final del Certamen para quien canté fue para ese público que luego decidió premiarme. 

He de decir además que Sevilla a mí me da suerte porque ya he ganado dos concursos en esta ciudad maravillosa, en la que además tengo familia y a la que estoy encantada de venir siempre que tengo ocasión. Tengo muchas ganas de venir a disfrutar de los contratos que suponen los premios y entre ensayo y ensayo comerme un buen flamenquín.

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**** Elegiste para el certamen la obra ‘Salida de Cecilia’ de Cecilia Valdés  de Roig y ‘Regnaba del silenzio’ de Lucia di Lammermor de Donizetti, ¿por qué elegiste estas dos obras?

Normalmente se escoge las obras de un concurso o audición evaluando las posibilidades de éxito. Yo escogí las dos obras porque me encantan ambas y en las bases del concurso estaba establecido que había que escoger un aria de ópera y una obra de libre elección que, en mi caso, tenía muy claro que sería una romanza de zarzuela. Lo primero que hice fue buscar el aria de ópera de mi repertorio que mostrase bien mis capacidades vocales, musicales, interpretativas, etc., y elegí ‘Regnaba del silenzio’ de Lucia di Lammermor de Donizetti. y luego pensé “¿Qué romanza de zarzuela puede serle muy complementaria?” Sin duda ‘Salida de Cecilia’ de Cecilia Valdés. Canté la obra de libre elección en la primera parte de la final y el aria de ópera en la segunda parte así que me cambié de vestido y de peinado. Ante todo hay que pasárselo bien.

***** ¿Cuáles son tus próximos proyectos?

Ahora estoy acabando el último semestre en la Universidad de las Artes de Berlín y haré el examen de final de carrera el 6 de julio de 2017 con la ópera “Il viaggio a Reims” de G. Rossini, en la que interpretaré el personaje de Corinna. Los ensayos ya han empezado y la verdad es que pinta muy pero que muy bien. Además, en la temporada 17/18 del Teatro de la Maestranza interpretaré a Nannetta en la ópera Falstaff.  

Entrevangelaista realizada por nuestra colaboradora Ángela Fernandez, Licenciada en Comunicación por CEADE.

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ENTREVISTA DE EMILIO GALÁN A RAMÓN MARÍA SERRERA

La revista Maestranza en su número 31,  de Enero de 2016 publica una jugosa entrevista realizada por nuestro presidente Emilio Galán, a Ramón María Serrera, socio número 1 de la ASAO, y cuyas opiniones, comentarios y reflexiones no dejan nunca indiferente a nadie.

En palabras de nuestro presidente, este sevillano de origen “montañés” ha sido testigo de toda la historia del Teatro de la Maestranza, desde su construcción hasta la última representación de Otello. y en la entrevista podemos destacar frases tan significativas como:

Llegada de Luciano Pavarotti a Sevilla en mayo de 1991. Ramón Serrera, Luciano Pavarotti y Lluis Andreu

Para mí, el mejor cantante ha sido Luciano Pavarotti, el que más me ha impactado, no solo por su voz y cualidades, sino también por su gran humanidad, simpatía y cercanía.

Kraus, La laguna 1983

Con Alfredo Kraus, Doctor Honoris Causa por la Universidad de la Laguna (1983)

Después está Alfredo Kraus, el más perfecto de todos los tenores que he conocido.

Tener una temporada de ópera anual en primavera, con títulos sevillanos, con repartos dignos pero no necesariamente de primeras figuras. Esta temporada daría beneficios para todos: Teatro, Ciudad, Afición, ASAO.

Muti

Con Riccardo Mutti (1992)

Sería bueno que se organizara una temporada de ópera sevillana en primavera con producciones propias y hacer una Carmen

Lucho como tú, por una Sevilla más culta, menos pueblerina, más universal. Que sea como las mejores ciudades europeas.

Os sugerimos la lectura de la entrevista completa PULSANDO AQUÍ

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Entrevista a nuestro Presidente

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La revista Maestranza en su número 3o de Septiembre de 2015 publica la siguiente entrevista, concedida por nuestro Presidente a D. Ignacio Trujillo.
El pasado 9 de Febrero fue elegido Presidente Emilio Galán en la Asamblea General Ordinaria de la Asociación. Este malagueño, afincado en Sevilla desde hace treinta y tres años, es Doctor en Geología por la Universidad Complutense de Madrid, Catedrático de Cristalografía y Mineralogía, y Profesor Emérito en la Universidad de Sevilla. Investigador de prestigio internacional en el ámbito de la Mineralogía Aplicada, parece todo lo más alejado de la música y de la ópera que en principio cabe imaginar. Sin embargo, la ópera no solo es una afición desde la adolescencia, sino que inclusive llegó a cursar varios años de solfeo y canto, cuando hacía el Bachillerato.

¿Emilio, desde cuando empezó tu afición a la ópera?
En mi casa, mis padres cantaban zarzuelas, a veces dúos, mi padre con una estupenda voz de barítono y yo los escuchaba embelesados. Además teníamos muchos discos de 78 revoluciones que escuchábamos en una gramola. Zarzuelas completas y discos con algunas romanzas, que aún conservo, por Marcos Redondo, Emilio Vendrell, Cora Raga, Ángeles Otein, Victoria Racionero, etc. Eran Los Gavilanes, Bohemios, La verbena de la Paloma, La canción del Olvido y otras más. También oí por primera vez a Emilio Sagi Barba o a Miguel Fleta. Conservo un magnífico Prólogo de Pagliacci por Marcos Redondo y una Vendetta de Rigoletto por Titta Ruffo. Poco a poco también fui oyendo ópera. Recuerdo ya estudiando la carrera en la Universidad de Granada haber ido a Málaga a las temporadas de ópera que se hacían en Febrero en el Teatro Cervantes. En Málaga vi por primera vez a Alfredo Kraus en Rigoletto y La Favorita, algo inolvidable. Desde aquellos tiempos soy “krausista” convencido.

¿Desde cuándo perteneces a la ASAO?
Desde sus comienzos. Me hice socio en cuanto descubrí su existencia. Siempre he creído en ella y he colaborado cuando se me ha pedido.
¿Pensaste que un día podrías ser el Presidente?
Pues no, realmente no. Porque no soy una persona conocida en la Sociedad sevillana y creo que un Presidente debe conocer bien a la Sociedad sevillana y ser conocido por ella. Soy un científico, conocido en mis campos de investigación, bastante encerrado en los ámbitos universitarios y académicos. Además nunca he investigado y publicado sobre ópera.
¿Piensas que eso es un hándicap?
Creo que sí, pero trataré de compensarlo con mi trabajo y presencia en los diversos ambientes que guarden relación con el mundo lírico.
¿Cómo has encontrado la ASAO?
En un estado bastante precario. Muchos socios han perdido la confianza y la han abandonado, y no lo entiendo porque se hacen muchas cosas. Quizás no las “vendemos” bien como propias.
¿Qué planes tienes para incrementar el número de socios y la ilusión?
Pretendo primero dar continuidad a lo que se viene haciendo, que no es poco: Certamen de Nuevas Voces, Conferencias en el Real Círculo de Labradores, Mesas Redondas en torno a…, en las vísperas de los estrenos, colaboración estrecha con el Maestranza y el contacto periódico con los socios a los que se les envía información de todos los acontecimientos musicales de Sevilla. Además de esto pretendo que se programen con nuestra colaboración cursos para fomentar la educación de la ópera en los Centros de Primaria y Secundaria, y en la Universidad. Influir hasta donde podamos en que las autoridades competentes crean en la cultura de la ópera en Sevilla y dediquen más fondos. Mantener un contacto más fluido con los socios mediante correo electrónico y una actualización de la página web. Y sobre todo estamos abiertos a nuevas iniciativas que también deben de emerger de nuestros socios.
Bueno, Emilio, te deseo muchos éxitos por el bien de todos los aficionados.

Muchas gracias.
Ignacio Trujillo

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